Если описывать работу компрессора классическими терминами, получится очередной типичный обзор, коих было написано уже слишком много, чтобы опять повторяться. Так возможно ли всерьёз браться за описание звука вообще без использования звука?
 

В далёком прошлом я два года подряд читал профессиональный журнал по звукорежиссуре, ни разу не слышав звучания эффектов, описываемых в нём. Хотя и наблюдались определённые, пусть и едва ли уловимые сходства, на деле оказалось, что такие знакомые названия как «хорус», «октавер», «компрессор» звучали совершенно по-иному, чем я себе представлял.
 

Ничего удивительного, ведь «одна и та же» сталь для изготовления струн у разных производителей отличается характеристиками=звучанием. И это не говоря об отдельных особенностях полного технологического процесса.
 

Такова причина данного ниже перевода сухой терминологии на привычный язык музыканта и слушателя, озадаченно перебирающего в своей памяти синонимы к словам «компрессия» и «компрессор».
 

В общих чертах, качественный компрессор делает звук бас-гитары «увесистее и толще».

 

Молодые музыканты, активно играющие в коллективах, нередко сталкиваются с такой проблемой: каждый участник с целью лучше себя слышать, пытается сделать свой инструмент ещё и ещё громче, а в результате все слышат только грохот и почти не слышат друг друга после окончания т. н. «репетиции».

Безусловно, важно выделить для каждого инструмента свой основной диапазон частот, убрав «всё лишнее» эквалайзером. Но и этого не всегда достаточно.

Улучшить желаемый эффект как раз-таки и помогает компрессия звука.

 

В общем звучании группы сигнал, обработанный хорошим компрессором, становится более плотным, уверенным, «рельефным» и звучащим более долго даже при сохранении исходного уровня громкости.

Компрессор будто бы «выжимает» из звучащей струны и дерева гитары тихие обертона. Именно за счёт них любой достойный рук профессионала бас и воспринимается не просто как источник низкочастотных колебаний, а как музыкальный инструмент, ласкающий слух своим выразительным тембром.

Представим, что изначально бас-гитара звучала бы в уже ставшим привычным для нас диапазоне, но, например, как саксофон?

Тогда бы мы рассуждали об особенностях её звучания уже несколько по-другому, правда?

 

 

Вы скажите: «Ну, что это ещё за фантазии в духе «а что, если бы струны были прозрачными?».
А вот и не фантазии. В средневековой духовной и светской музыке, вплоть до начала XX-го века, для выражения нижнего регистра диапазона звучания в оркестре служил инструмент, носящий поэтичное название «змей» (The Serpent).

И действительно: его внешний вид напоминал ползущую змею, а Феликс Мендельсон, Рихард Вагнер и Людвиг ван Бетховен находили в своих произведениях солирующего «змея» вполне очаровательным.
 

 

Поскольку именно контрабас взял реванш над «анакондой», став законным отцом электрической бас-гитары, мы больше привыкли настраиваться на особенности звучания обертонов дерева, никеля и стали, нежели дерева, меди и цинка.

 

В наше время даже за допустимо низкую плату музыкант может выбрать достаточно качественное усиление, кабели, струны, чтобы позволить себе играть легко и расслабленно, получая при этом мощный, полный оттенков и нюансов звук.

 

Профессиональные звукорежиссёры пользуются компрессорами, чтобы получить необходимый подъём или спад в выбранном частотном диапазоне. Каждый прибор обрабатывает входящий сигнал (в нашем случае сигнал бас-гитары) по-своему. Один акцентирует верхнюю середину, делая звук «теплее», другой приглушает нижнюю середину, и звук становится монументальнее. Как Вы видите, таким образом компрессор может выступать в роли «умного» эквалайзера.

 

Вы сами выбираете, каким будет фирменный звук и что стоит за этим словосочетанием? Так или иначе достойный компрессор способен занять почётное место в числе используемых бас-гитаристом обработок звука. При этом замечу, что даже дорогой прибор может давать совершенно не тот характер звучания, который нужен; поэтому здесь желательно руководствоваться, как и всегда, не его стоимостью, а тем результатом, который Вы ищите.

 

Как и в случае с поп-музыкой, популярные и часто рекламируемые приборы как правило звучат качественно, однако в то же время нередко и усреднённо, а порой даже просто безынтересно. С самого начала нужно понять, какой прибор Вы ищите: тот, который придаёт звуку «изюминку» или тот, который просто качественно выполняет свою функцию? При этом только одну.

Пример 1:

 

Пример 2: